Из всех искусств...
Sep. 30th, 2024 02:34 pm![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
jim_garrisonСуществует такое ходячее мнение, что ставший председателем КГБ Андропов решил начать обелять органы госбезопасности посредством кино и вот тогда пошел поток фильмов про разведчиков.
Это не так, процесс начался до того, как Андропов возглавил КГБ в 1967 году
Указание популяризовать фигуру разведчика дал Хрущев после просмотра иностранного фильма "Кто вы, доктор Зорге?" в 1964 году, но сам КГБ, да и не он один, деятельность вел еще до того.
Вот пишет генерал КГБ Павлов:
"среди моих обязанностей на посту заместителя начальника ПГУ была забота об освещении в средствах массовой информации, литературе, кинематографе и театре работы разведки, ее методов, деятельности оперативного состава. В КГБ существовал тогда Совет по связям с общественными организациями и творческими союзами. Мне было поручено представлять в Совете внешнюю разведку и способствовать «в разумных пределах» освещению отдельных сторон ее деятельности.
Первым таким шагом было использование архивных сведений о выдающейся агентурно-оперативной операции в первые годы советской власти. Ее название — «Трест». В 1962 году я встретился с известным писателем Львом Вениаминовичем Никулиным, ознакомил его с материалами дела «Трест» и получил его согласие взяться за художественное произведение на эту тему. Договорились, что по любому вопросу, который может возникнуть при знакомстве с делом, писателю будет обеспечена необходимая консультация. Льву Вениаминовичу мы объяснили, что главная оперативная задача операции «Трест» заключалась в том, чтобы нейтрализовать террористическо-диверсионную деятельность контрреволюции в лице ее внутреннего подполья и закордонных белогвардейских формирований. Свершилась революция, народ ее принял, но не смирившиеся с ней силы продолжали все новые попытки накалить атмосферу в стране, разжечь междоусобную борьбу, в которой использовались любые средства — вплоть до террора.
Никулин написал большой роман «Мертвая зыбь». Он проявил большое понимание профессии разведчика и контрразведчика, прочно связанной с большим риском. Не буду останавливаться на всех сторонах произведения. Отмечу главное: вопреки распространенной нашими противниками версии, будто советские разведывательные и контрразведывательные органы только и делали, что провоцировали контрреволюцию на враждебные действия, писатель воссоздал истинную картину событий первой половины 20-х годов и доказал, что в ходе этой уникальной операции никаких провокаций не было.
Потом родилась идея экранизировать произведение Л.В.Никулина. Кинофильм «Операция „Трест“ вызвал большой интерес у зрителей.
Успешным было и наше сотрудничество с прозаиком Варткесом Арутюновичем Тевекеляном. Он взялся создать роман на основе материалов о жизни и разведывательной деятельности В.М.Зарубина. Хотя Василий Михайлович к этому времени уже тяжело болел и мог беседовать с писателем лишь пятнадцать-двадцать минут в день, он снабдил будущего автора такими убедительными деталями своей закордонной работы, которые из архивных материалов невозможно было извлечь. В результате в 1966 году появился роман «Рекламное бюро господина Кочека». В нем во многом близко к жизни Василия Михайловича и его жены Елизаветы Юльевны автор рисует дела советских разведчиков в условиях фашистской Германии.
Были у меня и неудачи в этой области. Так, мы договорились с писателем В.М.Кожевниковым, что он возьмется за обширный труд о наших разведчиках. Я представил ему Р.И.Абеля, и, надо сказать, Вадим Михайлович загорелся этой темой. Героя произведения назвали Александром Беловым, чтобы намекнуть о прообразе Абеле (А.Белов).
Первая же глава романа, получившего название «Щит и меч» вызвала у меня и Р.И.Абеля категорические возражения. Советский разведчик Александр Белов предстал перед читателя ми как некая модификация Джеймса Бонда, с авантюристическими выходками, безнравственными поступками. Кожевников горячо отстаивал свое видение темы, доказывал, что наша молодежь нуждается в советских «джеймсах бондах». Иначе, мол, роман не будет достаточно популярным.
Р.И.Абель решительно высказал твердое нежелание связывать свое имя с таким героем. Короче говоря, нам пришлось расстаться с В.М.Кожевниковым. Он продолжил работу над произведением в соответствии со своими представлениями о разведке. А мы отказались от признания того, что в основу романа положена жизнь и деятельность реального разведчика, как это предполагалось первоначально. Тем не менее, надо сказать, что писатель создал в общем довольно интересное произведение и даже был впоследствии удостоен литературной премии КГБ СССР.
По роману создали многосерийный телефильм, правда не особенно удачный, но мы уже к нему не имели никакого от ношения.
Самым большим нашим успехом в области пропаганды разведывательной деятельности средствами литературы и искусства я считаю сотрудничество со сценаристом В.П.Вайнштоком (литературный псевдоним В.Владимиров). В результате появился кинофильм «Мертвый сезон», который мне представляется достоверным художественным документом и наиболее удачным произведением киноискусства на тему о разведке. В основу его сценария положена жизнь разведчика-нелегала Конона Трофимовича Молодого, широко известного под именем Гордона Лонсдейла. Успеху ленты, безусловно, способствовали участие в ней талантливого актера Донатоса Юозовича Баниониса в роли главного героя — советского разведчика Ладейникова, а также постоянная помощь К.Т. Молодого. В качестве консультанта В.П.Вайнштоку был выделен наш сотрудник В.М.Иванов, имевший опыт подпольной работы. Он внес большой вклад в успех кинофильма. Вступительное слово произнес Р.И.Абель. Он засвидетельствовал, что лента во многом основана на реальных фактах из жизни внешней разведки."
Так что не Андропов сие начал, но он усилил работу и сам лично ей отдавался.
Интересно, что будущий конфидент Андропова Юлиан Семенов в 1967 году уже стартует с эпопеей о разведчиках. Это роман, а потом телефильм "Майор Вихрь", написанный и снятый, однако, по рассекреченным в 1963 году материалам архивов ГРУ. Чья - в смысле личности - инициатива не очень понятно. В январе 1963 года с позором снимают шефа ГРУ (и экс-председателя КГБ) Ивана Серова, в марте - и.о. Рогова, обоих за Пеньковского. Из замов председателя КГБ в шефы ГРУ переводят Ивашутина. Но так или иначе, но знаменитый Штирлиц появился по заказу ГРУ, не КГБ, после того как Семенова допустили к архивам военной разведки.
Для любой спецслужбы нормально заниматься пиаром в том числе посредством художественных произведений.
Иногда встречаются "пасхалки", отсылки для посвященных. Скажем, в безусловно цереушном сериале Homeland главный герой (героиня) страдает биполярным расстройством. Казалось бы зачем нужна такая неправдоподобная деталь? А дело в том, что биполярным расстройством страдал один из создателей ЦРУ Frank Wisner. Культовый персонаж, дань памяти.
В общем, дело не в специфическом случае обеления госбезопасности после 1937 года, а в обычном пиаре, которым занимаются все
А вот почему в СССР в отличие от Запада стали культовыми телефильмы с "разговаривающими разведчиками" вопрос более интересный и сложный.
Это не так, процесс начался до того, как Андропов возглавил КГБ в 1967 году
Указание популяризовать фигуру разведчика дал Хрущев после просмотра иностранного фильма "Кто вы, доктор Зорге?" в 1964 году, но сам КГБ, да и не он один, деятельность вел еще до того.
Вот пишет генерал КГБ Павлов:
"среди моих обязанностей на посту заместителя начальника ПГУ была забота об освещении в средствах массовой информации, литературе, кинематографе и театре работы разведки, ее методов, деятельности оперативного состава. В КГБ существовал тогда Совет по связям с общественными организациями и творческими союзами. Мне было поручено представлять в Совете внешнюю разведку и способствовать «в разумных пределах» освещению отдельных сторон ее деятельности.
Первым таким шагом было использование архивных сведений о выдающейся агентурно-оперативной операции в первые годы советской власти. Ее название — «Трест». В 1962 году я встретился с известным писателем Львом Вениаминовичем Никулиным, ознакомил его с материалами дела «Трест» и получил его согласие взяться за художественное произведение на эту тему. Договорились, что по любому вопросу, который может возникнуть при знакомстве с делом, писателю будет обеспечена необходимая консультация. Льву Вениаминовичу мы объяснили, что главная оперативная задача операции «Трест» заключалась в том, чтобы нейтрализовать террористическо-диверсионную деятельность контрреволюции в лице ее внутреннего подполья и закордонных белогвардейских формирований. Свершилась революция, народ ее принял, но не смирившиеся с ней силы продолжали все новые попытки накалить атмосферу в стране, разжечь междоусобную борьбу, в которой использовались любые средства — вплоть до террора.
Никулин написал большой роман «Мертвая зыбь». Он проявил большое понимание профессии разведчика и контрразведчика, прочно связанной с большим риском. Не буду останавливаться на всех сторонах произведения. Отмечу главное: вопреки распространенной нашими противниками версии, будто советские разведывательные и контрразведывательные органы только и делали, что провоцировали контрреволюцию на враждебные действия, писатель воссоздал истинную картину событий первой половины 20-х годов и доказал, что в ходе этой уникальной операции никаких провокаций не было.
Потом родилась идея экранизировать произведение Л.В.Никулина. Кинофильм «Операция „Трест“ вызвал большой интерес у зрителей.
Успешным было и наше сотрудничество с прозаиком Варткесом Арутюновичем Тевекеляном. Он взялся создать роман на основе материалов о жизни и разведывательной деятельности В.М.Зарубина. Хотя Василий Михайлович к этому времени уже тяжело болел и мог беседовать с писателем лишь пятнадцать-двадцать минут в день, он снабдил будущего автора такими убедительными деталями своей закордонной работы, которые из архивных материалов невозможно было извлечь. В результате в 1966 году появился роман «Рекламное бюро господина Кочека». В нем во многом близко к жизни Василия Михайловича и его жены Елизаветы Юльевны автор рисует дела советских разведчиков в условиях фашистской Германии.
Были у меня и неудачи в этой области. Так, мы договорились с писателем В.М.Кожевниковым, что он возьмется за обширный труд о наших разведчиках. Я представил ему Р.И.Абеля, и, надо сказать, Вадим Михайлович загорелся этой темой. Героя произведения назвали Александром Беловым, чтобы намекнуть о прообразе Абеле (А.Белов).
Первая же глава романа, получившего название «Щит и меч» вызвала у меня и Р.И.Абеля категорические возражения. Советский разведчик Александр Белов предстал перед читателя ми как некая модификация Джеймса Бонда, с авантюристическими выходками, безнравственными поступками. Кожевников горячо отстаивал свое видение темы, доказывал, что наша молодежь нуждается в советских «джеймсах бондах». Иначе, мол, роман не будет достаточно популярным.
Р.И.Абель решительно высказал твердое нежелание связывать свое имя с таким героем. Короче говоря, нам пришлось расстаться с В.М.Кожевниковым. Он продолжил работу над произведением в соответствии со своими представлениями о разведке. А мы отказались от признания того, что в основу романа положена жизнь и деятельность реального разведчика, как это предполагалось первоначально. Тем не менее, надо сказать, что писатель создал в общем довольно интересное произведение и даже был впоследствии удостоен литературной премии КГБ СССР.
По роману создали многосерийный телефильм, правда не особенно удачный, но мы уже к нему не имели никакого от ношения.
Самым большим нашим успехом в области пропаганды разведывательной деятельности средствами литературы и искусства я считаю сотрудничество со сценаристом В.П.Вайнштоком (литературный псевдоним В.Владимиров). В результате появился кинофильм «Мертвый сезон», который мне представляется достоверным художественным документом и наиболее удачным произведением киноискусства на тему о разведке. В основу его сценария положена жизнь разведчика-нелегала Конона Трофимовича Молодого, широко известного под именем Гордона Лонсдейла. Успеху ленты, безусловно, способствовали участие в ней талантливого актера Донатоса Юозовича Баниониса в роли главного героя — советского разведчика Ладейникова, а также постоянная помощь К.Т. Молодого. В качестве консультанта В.П.Вайнштоку был выделен наш сотрудник В.М.Иванов, имевший опыт подпольной работы. Он внес большой вклад в успех кинофильма. Вступительное слово произнес Р.И.Абель. Он засвидетельствовал, что лента во многом основана на реальных фактах из жизни внешней разведки."
Так что не Андропов сие начал, но он усилил работу и сам лично ей отдавался.
Интересно, что будущий конфидент Андропова Юлиан Семенов в 1967 году уже стартует с эпопеей о разведчиках. Это роман, а потом телефильм "Майор Вихрь", написанный и снятый, однако, по рассекреченным в 1963 году материалам архивов ГРУ. Чья - в смысле личности - инициатива не очень понятно. В январе 1963 года с позором снимают шефа ГРУ (и экс-председателя КГБ) Ивана Серова, в марте - и.о. Рогова, обоих за Пеньковского. Из замов председателя КГБ в шефы ГРУ переводят Ивашутина. Но так или иначе, но знаменитый Штирлиц появился по заказу ГРУ, не КГБ, после того как Семенова допустили к архивам военной разведки.
Для любой спецслужбы нормально заниматься пиаром в том числе посредством художественных произведений.
Иногда встречаются "пасхалки", отсылки для посвященных. Скажем, в безусловно цереушном сериале Homeland главный герой (героиня) страдает биполярным расстройством. Казалось бы зачем нужна такая неправдоподобная деталь? А дело в том, что биполярным расстройством страдал один из создателей ЦРУ Frank Wisner. Культовый персонаж, дань памяти.
В общем, дело не в специфическом случае обеления госбезопасности после 1937 года, а в обычном пиаре, которым занимаются все
А вот почему в СССР в отличие от Запада стали культовыми телефильмы с "разговаривающими разведчиками" вопрос более интересный и сложный.
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2024-09-30 10:06 am (UTC)no subject
Date: 2024-09-30 11:17 am (UTC)no subject
Date: 2024-09-30 11:32 am (UTC)no subject
Date: 2024-09-30 11:40 am (UTC)no subject
Date: 2024-09-30 12:12 pm (UTC)Ничего общего.
no subject
Date: 2024-09-30 01:23 pm (UTC)no subject
Date: 2024-10-01 08:41 am (UTC)no subject
Date: 2024-10-01 10:15 am (UTC)Re: "Шестидесятники" говорили
Date: 2024-09-30 11:43 am (UTC)эти "шестидесятники" не смотрели "Сердца четырех" ?
один из четырех (Павел Шпрингфельд) как раз интеллигент
а Кадочников — лицо сталинского кино
я слышал от других шестидесятников версию, что интеллигентный солдат впервые появился в фильме "Солдаты" (Смоктуновский)
но в сталинские времена был Граве в "Беспокойном хозяйстве"
RE: Re: "Шестидесятники" говорили
Date: 2024-09-30 12:16 pm (UTC)А вот Эккерт сугубо образцов!
no subject
Date: 2024-09-30 10:49 am (UTC)no subject
Date: 2024-09-30 11:42 am (UTC)no subject
Date: 2024-09-30 01:40 pm (UTC)Там понравился камент про величие британской разведки. После цирка со Скрипалями-то, не говоря уже про "кембриджскую пятерку" и доклад Батлера.
no subject
Date: 2024-10-01 12:54 am (UTC)no subject
Date: 2024-10-01 01:12 am (UTC)Доклад Батлера был акцией политиков, а не разведки. Его вывод был в том, что разведка высосола свои утверждения из пальца.
Скрипали были успехом политиков и СМИ, а не разведки. Которая облажалась, оставив в деле слишком много дыр, заметных специалисту или хотя бы любому непредвзятому читателю. Пиплы поверили в Скрипалей потому что хотели поверить.
no subject
Date: 2024-09-30 04:02 pm (UTC)"Меморандум Квиллера" с разговаривающими разведчиками.
Правда, в Вики пишут, что это "нуар".
no subject
Date: 2024-09-30 04:07 pm (UTC)no subject
Date: 2024-09-30 10:23 pm (UTC)Ну там в первых комментах упомянули Ле Карре и Лена Дейтона, вполне себе ведущих авторов британского шпионского романа.
no subject
Date: 2024-10-01 12:29 am (UTC)Лен Дейтон — вообще для широких масс неизвестная величина.
no subject
Date: 2024-10-01 12:34 am (UTC)Да ладно, фильмы с Майклом Кейном про Гарри Палмера до сих пор смотрят. Ну и книжки про Смайли выходили и продавались десятилетиями.
Я вообще хотел вбросить, что шпионский детектив советского блока создавался во многом под влиянием Ле Карре. Про Мёртвый сезон можно наверное спорить (хотя там сюжет практически из раннего Ле Карре — шпион ничего не смог и сразу провалился), но та же Большая скука Райнова — чистой воды пародия на книги Ле Карре.
no subject
Date: 2024-10-01 12:36 am (UTC)Смайли культовый персонаж уровня Штирлица, серьезно?
no subject
Date: 2024-10-01 12:39 am (UTC)Анекдотов про него не рассказывают, конечно.
no subject
Date: 2024-10-01 12:42 am (UTC)А что у вас еще есть для подтверждения утверждения про сопоставимость?
no subject
Date: 2024-10-01 12:46 am (UTC)"Да ладно" — не столько про сопоставимость, сколько про "неизвестность". В РФ Дейтон конечно мало кому известен, поскольку переведены только несколько ранних романов. В англоязычном мире он классик жанра.
Я так для себя недавно открыл Роберта Паркера, американского автора крутого детектива. На русском целых восемь романов, но изданы в 90-х, не переиздавались четверть века. А в штатах дед клепал по два романа в год, после его смерти клепают наследники. Несколько сериалов, все дела.
no subject
Date: 2024-10-01 12:53 am (UTC)Вот даны простые понятные критерии, в данном случае — культовость кино.
Нет же, начинается, что романы издавались и даже переиздавались.
Вы понимаете, что себя тотально дисквалифицируете?
no subject
Date: 2024-10-01 01:04 am (UTC)Ну о "культовости" можно спорить часами. Однако вы серьёзно считаете помянутые Шмидтом в качестве примера "Вариант Омега" или даже "Мёртвый сезон" более культовыми, нежели "Досье Ипкресс" по тому же Дейтону? Штирлиц в 17 мгновениях — ну наверное, сочетание ряда самых разных факторов. А всё остальное? Сомневаюсь.
Кстати, ни он, ни вы не помянули почему-то как раз очень близкую к культовости серию про Резидента. И популярную в узких кругах ленту "По тонкому льду" (не в пример "интеллектуальных шпионов", а просто в ряду шпионского кино).
no subject
Date: 2024-10-01 01:15 am (UTC)Да, все кроме "17 мгновений" такого культового статуса не имеет, что не отменяет того, что шпионского кино было много, удельный вес довольно большой.
А при чем тут неупомянутые "резидентский сериал" и "По тонкому льду"?
no subject
Date: 2024-10-01 01:20 am (UTC)Первый — в плане "культовости", второй (и вообще творчество Брянцева) — развития советского шпионского жанра (почему генерал его не упомянул — понятно, там главгерой поаморальней Петера Вайса будет, даже с немкой спит).
no subject
Date: 2024-10-01 08:44 am (UTC)no subject
Date: 2024-10-01 01:41 am (UTC)из "психологических" ещё вспомнились:
https://en.wikipedia.org/wiki/A_Dandy_in_Aspic (https://en.wikipedia.org/wiki/A_Dandy_in_Aspic)
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D0%B5%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D0%BA-%D0%BC%D0%B0%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D1%82%D0%BE%D1%88 (https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D0%B5%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B5%D0%BA-%D0%BC%D0%B0%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D1%82%D0%BE%D1%88)
https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B_%D0%A1%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BB_%D0%B8_%D0%A1%D0%BD%D0%B5%D0%B3%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D0%BA (https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D0%B3%D0%B5%D0%BD%D1%82%D1%8B_%D0%A1%D0%BE%D0%BA%D0%BE%D0%BB_%D0%B8_%D0%A1%D0%BD%D0%B5%D0%B3%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D0%BA)
no subject
Date: 2024-10-01 06:46 pm (UTC)Интересно, был ли заказан спецслужбами "Меморандум Квиллера" ?
Вот здесь человек пишет, что этот фильм с выраженной антифашистской направленностью,
Стиль рецензента несколько дубоватый, но это не важно.
Начал вспоминать — действительно так.
Пересекается с "Мертвым сезоном".
Может быть поэтому оценки занижены.
https://detectivemethod.ru/spy/the-quiller-memorandum/ (https://detectivemethod.ru/spy/the-quiller-memorandum/)
no subject
Date: 2024-10-02 12:14 pm (UTC)хех, фильм я я скорее всего не смотрел, роман точно не читал, но по описанию у меня ассоциации с воннегутовской книжкой "Мать-тьма", написанной кстати несколько ранее (а экранизированной только в 1990, емнип).
no subject
Date: 2024-10-23 02:11 pm (UTC)ИМХО, возможность культовости фильмов с "разговаривающими персонажами" в СССР (по контрасту с США в первую очередь) сильно облегчалась высоким статусом театра в советском обществе.